Рецензия на «Форсаж»: беспощадный хаос в игре Dadsploitation, когда отец отправляется на поиски похищенной дочери

В захватывающем фильме Кендзи Танигаки о боевых искусствах, где разнорабочий преследует злобных торговцев людьми, чувствуется нечто большее, чем просто запах «Одержимых». Это происходит постоянно: каждые несколько лет, обычно во время серии летаргических голливудских зрелищ, окно Овертона экранного насилия перекалибровывается мускулистым чудом с востока. Эта демонстрация боевых искусств японского происхождения и гонконгского режиссера Кенджи Танигаки, гремящая по кровавым следам фильмов «Рейд» и хинди-панк-эм-ап «Убийство», открывается на типичной территории Dadsploitation. «Где-то в Юго-Восточной Азии», как гласит подпись, немой китайский мастер Ван Вэй (Мяо Се) рвется вслед за торговцами людьми, схватившими его дочь (Энью Ян). Однако после того, как Халк вырвался из коробки «Одержимых», «Форсаж» начинает набирать обороты. Боже, это заводит; заключительные полчаса достигают невероятной интенсивности, с которой вряд ли сможет сравниться какой-либо другой релиз в этом году. Есть одно или два развития сюжета. Используя фильмы о приятелях Джона Ву, Танигаки заставляет своего героя столкнуться с журналистом под прикрытием (двойником Дэнни Дайера Джо Таслимом), у которого есть свои собственные причины преследовать торговцев людьми; Этот подход «первого маршрута» подтверждает преимущества простоты при повороте циферблата на 11. Сложности связаны с самим кадром: потрясающе гибкие, на вид бескостные исполнители выполняют ошеломляющие маневры на бетонных полах, а удачно расположенные камеры Танигаки фиксируют неожиданные деликатесы и цветы среди хрустящей пыли. Это как если бы кто-то принес на танец арбалет и шариковый молоток и намерен их использовать. Продолжить чтение...