Клайв Дэвис предсказал величайших звезд музыки, как никто другой | Алексис Петридис

Легендарный музыкальный руководитель подписал контракт со всеми, от Патти Смит до Барри Манилоу, и навсегда изменил индустрию Клайв Дэвис: руководитель музыкальной индустрии, подписавший контракт с Уитни Хьюстон и Брюсом Спрингстином, умер в возрасте 94 лет Клайв Дэвис: жизнь в фотографиях от Дайаны Росс до Ареты Франклин Клайв Дэвис всегда утверждал, что его жизнь в музыкальном бизнесе началась, когда он решил посетить поп-фестиваль в Монтерее в 1967 году: именно там он увидел Дженис Джоплин и ее группу Big Brother и холдинговой компании и немедленно купил их контракт за 200 000 долларов, что стало первым по-настоящему громким подписанием в его карьере. Но Дэвис вряд ли подходил для участия в самом громком мероприятии «Лета любви»: он был юристом, получившим образование в Гарварде, который был «шокирован», когда в результате реструктуризации Columbia Records его повысили с должности главного юрисконсульта до президента компании. Он был достаточно проницателен, чтобы определить, в какую сторону дует ветер поп-культуры – «революция в культуре и философии», как он позже вспоминал, «сцена Хейт-Эшбери, с любовью, миром и цветами» – но он не был ничьим представлением о хиппи. Среди моря пейсли, батика, любовных бус и колокольчиков Дэвис явилась на фестиваль в «штанах цвета хаки и теннисном свитере». Это был образ, который он часто вспоминал ради комического эффекта – «Я был костюмированным уродом, окруженным всеми с цветами в волосах», – но было в нем и что-то весьма красноречивое: мастерство Дэвиса как того, кого раньше называли рекордсменом, заключалось в его способности балансировать между прогрессивным и традиционным. Он превратил одно крыло Колумбии в нечто вроде дома для артистов, связанных с растущей контркультурой, быстро подписав контракты с Santana, Blood Sweat and Tears, Electric Flag и замечательной психоделической соул-группой Chambers Brothers. Но он никогда не упускал из виду другую сторону компании, которая прибыльно занималась саундтреками и легким прослушиванием и была домом для Барбры Стрейзанд и Тони Беннетта: в какой-то момент он обнаружил, что одновременно пытается пересмотреть контракты Боба Дилана и Энди Уильямса. Когда он основал Arista Records в 1974 году, он сделал то же самое: этот лейбл стал домом для Патти Смит и Барри Манилоу. Продолжить чтение...