Лучшие стихи последнего времени – обзор обзоров

«Пение маленьких птиц» Мэтью Велтона; «Канал» Яны Прикрыл; «Мачеха» Хелен Морт; «Пьяное вождение», Мартина Эванс, «Пение маленьких птиц», Мэтью Уэлтон (Каркане, £12,99) Написанные нерифмованными куплетами, которые сжимаются и разрастаются по странице, как гармошка, проходящая через чешуйки, стихи Уэлтона фокусируют внимание на городе в разные времена года: сорняки сквозь бетон, осы, вылезающие из щелей между кирпичами, замерзшие полотенца на бельевой веревке, тени галок на лужайке. Его взгляд нейтрален, и он часто падает на то, от чего мы обычно отворачиваемся, на вещи, слегка неуместные или нарушающие наше чувство приличия: «в мусорной корзине больше картона / чем может вместить мусорная корзина». Это поэзия вещей, вроде поэзии Фрэнсиса Понга, но, как говорит Велтон: «нет вещности без мысли». Мысли Велтона – хотя невозможно сказать, принадлежат ли они ему или возникают из его окружения или в результате самого процесса письма, – сформулированы в восхитительно загадочных двустишиях: «это не привычка к шаблонам / подчеркивать шаблон привычек». Он настойчиво напоминает нам, что поэзия повсюду вокруг нас и внутри нас, что в стихах может быть что угодно: бутерброд, высохший кусок утиного дерьма, куча мусора, оставленная возле дома во время ремонта. Стихи могут отразить наш мир во всем его беспорядке, и тем самым мы сможем увидеть его немного лучше. «Канал» Яны Прикрыл (Фабер, 12,99 фунтов стерлингов). Небрежное насилие короля Лира, жадность, бюрократия и безразличие к человеческой жизни делают пьесу особенно резонансной для современной публики. В своем четвертом сборнике Прикрыль направляет голос Корделии, чтобы вспомнить ее собственную семейную историю перемещения из Чешской Республики. Шекспировский «Лир» становится «документом о фактах/вещах, которые происходили и продолжают происходить», позволяя Прикрыл, чтобы исследовать ее собственную разлуку с друзьями и семьей и ее опыт миграции, где дома нет нигде. В Дувр-Кале поездка на пароме во Францию переплетается с историей изгнания Корделии, превращаясь в рассказ о катастрофе парома, которая, в свою очередь, переходит к сцене, где беженцы добираются до берега на маленьких лодках: «Волны / нереальные и проливной дождь, двухлетняя девочка / осталась лицом вниз на пляже девять лет назад / подошла ко мне». оторванная ножницами больничная майка в «В плесени» язык Прикрыла обрывается, резко обрываясь: «или была знаменитая сладость / бабушки блефом / что насквозь тоже было» нежные моменты, разделенные с отцом. Это смелый «выход из формы», который отворачивается от аккуратности лирики и тем самым создает новый поэтический язык, который, как язык Кальвино в «Невидимых городах», способен соединить все со всем. Продолжить чтение.