Обзор Карима Сулеймана и Шона Шибе – обаяние тенора и гитариста в разноплановом и радостном концерте

Вигмор-холл, Лондон От плача по ливанской столице до сефардских песен о любви, от меланхолии Монтеверди до Перселла и Бриттена, программа пары «Broken Branches» казалась спонтанной и увлекательной. Тенор Карим Сулейман и гитарист Шон Шибе вместе привносят на концертную площадку микрокосм всемирного наследия: английского, японского, шотландского, ливанского и американского. Их концертная программа Broken Branches также предлагает множество точек зрения, как запомнившихся, так и воображаемых. Его название взято из стихотворения Синана Антуна о том, как он был иракским беженцем в Нью-Йорке, положенного на музыку в 2022 году Лайале Чакер — песни, которая пришла в конце фрагмента, начинающегося с «Ли Бейрут», мощной скорби по столице Ливана. И все же, если это предполагает, что программа будет тяжелой, это выступление в конечном итоге склонялось к радости. Программа хорошо отработана – в 2023 году выпустили запись, – но многое здесь все равно кажется спонтанным. Небольшие, но запоминающиеся диалоги между культурами в песнях разыгрывались, когда тенор и гитарист сидели рядом друг с другом, на равном уровне, а Сулейман был исполнителем баллад. «Музыка на время» Перселла стала декорацией, слитой с произведениями его много путешествовавшего соотечественника Дауленда. В трио обращенных на восток итальянских мадригалов эпохи Возрождения меланхоличный Монтеверди обнаружил, что Сулейман держит высокие ноты, которые не звучали бы неуместно в итальянской опере три столетия спустя; В «La Mia Turca» того же композитора он заглушал мелодичные строки в конце каждого куплета таким образом, что отвергнутый поклонник удачно стал объектом шутки. Тихая и напряженная сефардская песня о любви сменилась арабско-андалузской гитарной пьесой, ведущей, в свою очередь, к El Helwa Di, ликующему египетскому номеру, в котором Сулейман улюлюкал фальцетом. Только в «Песнях с китайского» Бриттена, где используются древние слова, переведенные западным поэтом 1920-х годов, музыка казалась застенчивой – возможно, неудивительно, учитывая склонность Бриттена к взгляду со стороны. Продолжить чтение...